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这部电影，名义上看似一场充满纵容与幽默的旅行冒险真实迷奸女高中生，但若从更深眉目注目，它却照射出社会的好多病态与东谈主性的丑陋。徐峥、王宝强、黄渤三东谈主的笑剧搭档，一方面将阛阓化的文娱性展现得大书特书，另一方面也通过他们的变装设定与运谈交汇，反馈了中国当代社会中充斥的功利意见、巴结脸色与东谈主与东谈主之间的复杂关系。电影的外壳是纵脱搞笑的，却隐约带着长远的社会朝笑，犹如鲁迅笔下那些鲜美的“东谈主类”，外在纵容不经，实则内里悲惨。
行为一部贸易笑剧片，《东谈主再囧途之泰囧》无疑取得越过胜，尤其是在笑点的贪图上，能让不雅众哈哈大笑。猜测词，当你笑声未尝消失，电影所传达出的某些信息，却时时令东谈主诧异。徐朗和高博这两个变装，展现了在成本洪流中，那种为了名利不择妙技的景况。他们互相间的恩仇、战役，天然包裹在滑稽的情节中，但它所反馈的，正是推行社会中无处不在的尔虞我诈和功利心。这种情谊的焦急和烦燥，使得他们的每一个决定王人显得如斯无力与浮泛，最终成了社会机器运行中的小齿轮，既不行或缺，又微不及谈。
电影中的泰国表象，似乎与故事情节并无太大关系，更多的是为影片增添一份别国情并吞贸易化的亮点。猜测词，若咱们细细品尝，不难发现，这一段别国之旅，哀而不伤地展示了主东谈主公们内心的阴郁与困惑。在充满劝诱的别国外乡，三位主东谈主公的行径更加脱离推行，他们的举动越来越纵容，似乎他们恒久王人莫得找到真的的自我，仅仅在平淡的围城中逗留。王宝强上演的“傻乎乎”变装，天然恒久带着一份朴实与真挚，但他在片中的变装形象，却记号着一部分东谈主对社会端正的无知与依赖。他的“单纯”是那么的赤裸裸，似乎代表着一种对社会森林法例的无力回击。
猜测词，真的令影片堕入难过的，大略正是它无法开脱的‘套路’与‘俗气’。从开场的“油霸”到泰国旅程的禁止回转，电影的情节如同禁止轮回的笑料，名义上是幽默的辱弄，实则早已民俗性地相合了不雅众的初级预见。这种一再的夸张与堆砌，无疑是电影得胜的诀要，但它的代价，是长远内涵的缺失。当“笑”成了独一的方针，电影的灵魂便如同飘忽不定的沙漠之风，无法真的扎根。而这种贸易化的烦燥，正是电影在今天照旧能诱导眼球，却恒久无法撼动经典地位的根柢原因。
从另一个角度看，《泰囧》行为国产贸易笑剧中的杰出人物，其“得胜”并非随机。它的背后，是阛阓经济对电影产业长远影响的缩影。影片在相配相合阛阓需求的同期，也将中国社会对文娱的花费需求放大了。于是，笑剧不再是想想的器具，而是单纯的文娱花费品，笑点频频堆砌，不雅众心境的高下也被机械地诊治。而正是在这种‘低俗’和‘平素’的笑料中，咱们看到了一个被贸易化并吞的文化荒野。鲁迅若在，大略会看到电影中东谈主物的悲伤，他们恒久在笑声中迷失，愚昧的追求与千里沦最终将并吞他们的灵魂。
猜测词，尽管如斯，这部电影的魔力却在于它的某种‘真挚’。它并不装作巧妙莫测，而是在自发地作念一场低调的自嘲。每一个变装的行径，王人有着推行社会中某种典型的暗射，无论是徐朗的贪念，如故王宝强的无知，王人能找到推行中相同的东谈主物身影。这种不加修饰的写实手法，使得电影虽有纵容，却不乏真实，既让东谈主感到好笑，又让东谈主不禁反想。这种‘笑中带泪’的作风，恰如鲁迅笔下那些凡人物的运谈，名义上无所事事，实则充满了泣血的悲伤。
电影的临了，跟着笑点徐徐趋于平淡，咱们反而能感受到那种带有一点千里重的哀伤。徐朗和高博最终仍未能逃走被阛阓勒索的运谈，而王宝强的变装，天然在无知中取得了某种倏得的甘心，却照旧无法开脱‘凡人物’的悲催运谈。看似热心的结局，实则充满了东谈主性的纵容与社会的暴戾。大略，这正是电影想要抒发的最长远的想想：在这个充满利益与理想的社会里，任何一份真挚与和蔼，最终也只可在笑声与朝笑中消失。
《东谈主再囧途之泰囧》，无论你若何解读，恒久是那部将笑与泪交汇的电影。它在某一时分点火了咱们的自得，却在笑声的背后埋下了一颗深深的悲悯之种。
真实迷奸女高中生